文化創意考

國片的手工業化,能改早改了

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2007-08-02

國片的手工業化,能改早改了

文/zen

(聯合報8.3讀者投書,zen另用一筆名刊登,因為編輯說前兩天才見報,不好用同名.好奇怪,每個刊物都有這樣顧慮,但我懷疑有多少讀者會特別去記得人名?除非本來就認識的)

今日(2007.8.2)見聯合報讀者投書有一篇資深影評人從國際大導演的去世,反思台灣導演光景,不無感慨的認為,台灣導演無法像海外國際大導演樣高壽且多產,在於台灣電影仍停留在手工業時代。

對此,筆者是既肯定但卻又不能完全苟同。

筆者也同意影評人認為的,台灣電影不該再停留在手工業時代的想法,只是台灣電影不是沒有機會走入工業化生產,1970到1980年代末期,仍處前工業時代的台灣國片,出了不少賣座商業電影,大有走向工業化生產的本錢。

然而,新電影崛起後,一整個世代的導演不約而同的往藝術電影靠攏,商業電影數量劇減,閱聽大眾開始因為看不懂而離開,加上好萊塢趁勢進入彌補空窗期,各種因素影響下,國片逐漸沒落,政府為搶救國片,推出補助金制度,提供數百萬到千萬不等的補助金給有志拍片者。這筆資金看來雖多,但對於有意工業化拍攝商業電影來說,毋寧如九牛一毛(君不見好萊塢主打電影動則耗資上億美金),於是導演們更加往藝術電影裡鑽,務以獲得高評價國際藝術電影展殊榮為上(如此才能墊高導演聲望,以求再來年再獲得補助金),楊德昌導演以探討台灣中產階級之作品《一一》獲得國際殊榮,但在台灣卻無法進入放映系統,可謂台灣電影與市場背離之最大代表。

務實來說,當前國片只能停留在手工業時代,甚至這將是未來全球電影分工下的潮流。未來,想拍大型商業片,就去好萊塢,如台灣的李安、香港的吳宇森、周星馳,以台灣這樣文化後進在世界體系中位居半邊陲的國家,既無(如韓國)政府鼎力支援,又無資本家金主大量資金挹注(在好萊塢,電影背後的投資人是銀行家),又無全球發行之管道,再無能引起全球閱聽人共鳴的題材,台灣國片實在畫出不足夠大的餅讓自己走向如影評人所說的工業化道路。

再有一點,台灣一整個世代有志於電影工作者不約而同的將目光看向導演,導致台灣電影產業大師導演多而其他電影工作(如攝影、後製、道具、燈光、配樂、劇本)缺乏大師級人才,形成台灣國片無法有效專業分工,非得走向導演一肩扛起的手工化現象。培養拍攝電影所需各環節之人才;電影人放下身段,開拍一些叫好又賣座的商業電影,吸引資金與觀眾回流,或許才是解決手工業現象的根本。

伯格曼與安東尼奧資格老,在好萊塢尚未崛起,法國與歐洲電影仍然獨霸世界影壇時就已成名(二戰前法國電影在世界的地位猶如今天的好萊塢),自然有資金和能力駕馭大型影片,除時空環境不再,柏格曼和安東尼奧身居歐洲文明深處,所操持語言容易與世界主要國家溝通,拍攝之電影背後的文化符碼容易引發主流共鳴,這種種時空條件的差異,造成兩人為大成就的獨特性,以此反思台灣電影的手工業化未免太過苛求。

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6 Comments
  1. 回覆

    judy

    2007-08-02

    這篇有一部份是在評論「影評人的評論」,最好是把那「影評人的評論」連結一下。

    • 回覆

      Zen大

      2007-08-02

      版主回應
      參考關乎人文已化成天下版面 裡面有該文
      2007-08-02 15:13:20

  2. 回覆

    薛西

    2007-08-02

    關於你的第四段的前三行敘述(&quot然而,新電影崛起後,一整個世代的導演不約而同的往藝術電影靠攏,商業電影數量劇減,閱聽大眾開始因為看不懂而離開,加上好萊塢趁勢進入彌補空窗期,&quot)
    ,我大膽做一點順序上的說明:
    進口影片免稅是1979年立法實施的,台灣新電影則是從80年代起算,而且像光陰的故事、兒子的大玩偶等片,皆非&quot藝術電影&quot,也都有其票房。
    你所謂台灣的藝術電影(以國際參展、國外版權為主要)的濫觴,應可追溯至侯孝賢的戀戀風塵(1986年),因為那時台灣電影模仿濫製的狀況逐漸危重,詹宏志遂想一計,邀請國外影評人來台,從而將戀戀風塵與侯孝賢推上國際舞台(詹宏志掛名該片策劃),這形成了台灣電影之後推出的一個方向。
    所以我想文中這段因果敘述的順序應該與事實有點出入,大膽補充於此。

    • 回覆

      Zen大

      2007-08-03

      版主回應
      感謝 我寫的不過是觀影人的拙見
      很多人對這段歷史懂得比我多
      重點只有兩個
      一 台灣電影人才都走導演路 不愛走其他 導致人才不足 導演只好一把抓 走向手工業
      二 商業電影沒落 電影人轉向藝術電影 脫離市場
      之所以不說粗製 那是因為見仁見智 商業片囉 重要的是娛樂 所以 影評那一套就不引入了 完全只看市場
      2007-08-03 00:16:35

  3. 回覆

    薛西

    2007-08-02


    重新讀了一次
    你這樣說是也沒錯啦
    不過是否要把原因都歸給導演(藝術電影一窩蜂)
    就有待商榷了
    事實上在當時,粗製濫造也是一個重要的原因
    但卻未見你寫入
    我不免要出個聲喊聲冤
    當然,倘若你文章的脈落就是要以導演/藝
    術電影為主要批判對象,又因投稿版面有限
    ,這我能夠理解。只是,該補充的還是補充
    一下罷。

    • 回覆

      Zen大

      2007-08-03

      版主回應
      其實阿
      我主要想寫的 也不是這些
      我只是看不慣一些產業從業人員 就只會唱衰 檢討 批判 卻端不出解決辦法
      那要他們專業個什麼?
      之前是個導演 現在又是影評人
      如果產業內的人都抱持這種 都是環境的錯 仁家外國真是好…..台灣真糟阿 那講了等於白講
      因為看不過去 所以勉強自己上去回
      又因為不夠專業 就出槌啦 上次那篇談國片的
      也蒙muse補充了許多 可見一般
      2007-08-03 00:53:24

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Zen大

曾居敦南,現住安坑。 我是職業作家/時事評論員,同時也是出版顧問、讀思寫文字溝通表達力的專業講師、網路部落客。 每年讀書(至少)五百本,寫文(至少)五百篇,演講授課(至少)五百小時。 本版文章歡迎個人或非營利單位轉載,營利單位轉載,請來信取得授權(切莫私自轉載)。

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