又一個喀布爾女人的故事－我讀《燦爛千陽》
又一個喀布爾女人的故事－我讀《燦爛千陽》
文/zen
書名：燦爛千陽
作者：卡勒德‧胡塞尼
譯者：李繼宏
出版社：世紀出版集團/上海人民出版社
暑假時在書店看到《追風箏的孩子》作者的新書《燦爛千陽》英文版，由於不擅常看英文小說(學術書還比較擅長一點)，所以沒買。而且我想，反正中文版出版社肯定會出（據我在網上得知的消息也是如此）。結果九月中時，在簡體書店看到大陸版已經推出了，趕忙買一本回來，想說先看看也好。
翻看簡體中文版版權頁，原來也是九月才出。果然是超級暢銷書，簡體書出版社可是輸入的很快。再看了譯者前言，原來譯者一月就拿到的英文版電子檔。出版全球化的今天，許多暢銷書作家的新書在還沒完成之前，就已經透過版權代理商賣出了不少國際版權，書稿更幾乎是原版三校確定後，就隨即發送給全世界有購買版權的出版者，爭取近可能快速上市，出版者好撈一些版稅回來（實在是暢銷作家的預付版稅太高了）。
卡勒德的《追風箏的孩子》，以兩個阿富汗男生，展開故事。這次的《燦爛千陽》則以兩名喀布爾女子的命運，揭開故事發展（至於故事發展，細節我就不多講了，總之就是世人對喀布爾女人之悲慘命運之大集合的一本小說）。
老實說，雖然《燦爛千陽》作為一本小說也很好看，結尾的地方也讓人感動，但卻沒有《追風箏的孩子》給我帶來的閱讀震撼大，如果純粹以作者兩本書來比，新作不如舊作，是比較可惜的事情。換個方式來說，如果卡勒德今天先推出的是《燦爛千陽》，我很懷疑他是否能夠熱賣如《追風箏的孩子》？！
《追風箏的孩子》不但談阿富汗，更談人性中許多共通而基本的議題（親情、友情），《燦爛千陽》雖然也談，但就是沒有《追風箏的孩子》的筆力萬鈞，無論故事情節、敘述深度都比《追風箏的孩子》薄弱。
暢銷作家的第二本書最難寫，因為第一本書很可能構思許久，充滿熱忱，使出渾身解數，且再三修改，第二本書則是邁入職業作家，有截稿壓力，得構思故事情節，要在第二本書自我超越，比較苛責。重點是第三本書，那時候作者的寫作敘事能力都成熟了，也較能接受自己做為專業作家的角色。以此來評判卡勒德的《燦爛千陽》，則成為還過得去的第二本書。我反而開始期待第三本書，恐怕這書才是決定他往後寫作道路的關鍵。
台灣版要到2008年才會上市了，急著想讀(又和我一樣看不董英文版的)的朋友，不妨到公館的簡體書店晃晃（我是在秋水堂買的）。
前一陣子台灣出了幾本談喀布爾女人的書，找來讀，可以當作閱讀《燦爛千陽》的入手背景，讓故事的行進多幾分了解。基本上，《燦爛千陽》是本統合了911以後，歐美世界對於廣大喀布爾人民的關切，渴望了解阿富汗世界，知道那裡不盡然都是恐怖份子(僅只是一小撮人)，而是許許多多和你我一樣，渴望平凡度日，在生活底層掙扎的人類。只是這些阿富汗人比我們更窮(窮透了)，連水電都沒有，教育很難顧得上，又是宗教治國，男女地位極為懸殊。
《燦爛千陽》有別於其他談喀布爾的書(但同時我覺得還不夠好的地方)，就在於拒絕讓西方人文主義/自由主義/民主人權觀念想當然耳的當作文本敘述的基本命題，以致於當阿富汗世界的描述，成為西方人眼中可憐可悲的代名詞(特別是女人的地位和光景，而這些悲劇正好是吸引讀者目光之處，同時也是吸引銷售量的地方)。
《燦爛千陽》雖然比其他書來說，更能理解阿富汗社會的運作邏輯，以阿富汗人的思考角度，去描述故事的發生，點出主人翁們身在困境的無奈和接受，但卻還是注入了西方關懷，給這些喀布爾女人們「質疑」自身命運，甚至反動的思想。
《燦爛千陽》是本舊瓶裝新酒的書，把阿富汗的老問題，重新以兩個喀布爾女人一生的際遇，記錄下來。我想，卡勒德的《追風箏的孩子》之所以暢銷到這種地步，除了故事情節本身感人，就是他在對的時間(911之後)，成為市場渴望了解某一領域（阿富汗世界人民）的關鍵代言人，當市場集體性的渴望認識某個世界卻嚴重缺乏可信任的文本時，卡勒德以感人的故事適時填補了這塊空白，這是他成功的關鍵。
《燦爛千陽》是一次複製自身成功經驗的嘗試，不算錯，因為很多作家都只是再三複製自己的成功經驗，不過要成為大師，要成為專業作家，卡勒德遲早得拋開阿富汗人民，去寫出另外一部截然無關的小說，才向市場証明。否則，當有一天市場不再關切阿富汗，那麼作者也就被自然淘汰了，這麼一個會說故事的人，如果走到那一步就太可惜了。
觀觀
卡勒德的這兩本書我都看過了(英文版)
感覺上當作者用第一人稱寫追風箏的孩子的時候,似乎融入相當多的"自我"在裡面, 讓觀觀在看書時也情不自禁跟著融進去
但同樣是第一人稱寫法,燦爛千陽就讓我覺得隔了一層, 看的時候就一直會感到那種–嗯, 這小說寫的不錯喔:)
其實看英文版還會有另一個問題,就是…燦爛千陽的敘述方式,完全不讓我覺得有女性口吻啊!!
認識許多從中東來的朋友(尤其是女孩子),都對這本書大不以為然, 覺得比起放風箏的孩子, 算是隔靴騷癢之作
不過….還是會在台灣大賣吧?
zen
是的
你比較精準的把他說出來了
(我比較隱諱些總覺得 大家得自己看)
作者是男性 男性能寫到這種地步 算是一種認識
但卻還不夠…..
但是 誠如我說的 該作者想走下去 就得拋卻販賣阿富汗 或者讓自己成為某種代言人 否則雖能討好西方客戶 但卻很難成為大師 即便是這幾年一些非英語系諾貝爾獎得主 幾乎都有這個現象….
販賣一種東方主義吧 我想….
大賣也許吧 至少是好的 這東西台灣還蠻缺的
多一些人了解女性問題 會是好的….
我覺得非母語的小說 最困難的就是那些名字 昏頭阿….真佩服….
觀
啊!!沒想到主人就在線上, 失禮失禮
名字的問題啊, 因為住在魁北克幾年了, 這邊中東的移民相當多, 女性尤其努力要留下來(她們比大陸來的更不想回祖國)
認識久了記起來就容易了:)語言本來就是很生活化的東西
題外話, 看到她們的掙扎,真慶幸自己生在台灣
曾經看過阿富汗來的同學,上課帶老婆來幫忙抄筆者的…跟他老婆聊天,才知道他家從賺錢煮飯到寫作業生小孩,都是女方負責
男生…就出那根老二,與一張嘴…
zen
人性這東西 很容易抓住一個神聖無限上綱…
到最後就完全扭曲了…..
觀
啊, 不好意思補充解釋一下上面的回應
老婆灑掃煮寫作業負責教懂老公上課內容(有時候還代考)養小孩
但….
學位是老公的,財產是老公的, 小孩是老公的, 她自己….好像也是老公的….
懂得投胎,真的, 很重要啊……
Zen大
版主回應
我了解
那個世界把尊重男人無限上綱
最後就變成這樣了
2007-09-27 00:10:50
觀觀
大離題^_^
那個男生一學期過後就被系主任趕出博士班了…
系主任私下跟我們(當年還是小博一)說:他在美國top school教書二十多年, 沒看過帶老婆來幫抄黑板的學生…
可是最後, 哭著哀求系主任的, 還是女孩(她當年也才二十四歲)….
說起來, 我們還比較認同她是同學呢!(小組討論也都是她到)….不過, 也無能為力
大概因為有一些這方面的朋友吧, 隔外覺得燦爛千陽沒寫出來那份"即使現在一切都好, 也不能保證下一秒"的女性悲涼
多嘴了, 不好意思
小西瓜
為什麼要有女性口吻呀？男生一定要用女性口吻才能寫女生嗎？倒過來說，女作家寫男生，一定要用男性口吻嗎？是作家「自己以為」的男性口吻即足，抑或有一個客觀存在的「真正」男性口吻？
還有，對男性來講，女性口吻真的那麼好「參透」嗎？反之，對女性來講，男性口吻真的那麼好參透嗎？果若是，則為何還有人要寫Self Made Man這種書呢？
抱歉提了這麼多問。
Zen大
版主回應
我想 你已經回答了你自己的提問
男性作家是否要有女性口吻 不盡然 如果他採全知寫法的話 然而 如果他採的是主角第一人稱寫法的話 則必須 另外 對話當然要囉 不然明明是女生 卻講話像男的 而且不是人物個性的原因 而是筆力不足…
另外 小說家本來就得有變男變女的能力才行 一篇小說 總有難有女 所以 雖然不好參透 但因為是他的專業 還非得參透才行 否則 作品就打折扣了
之所以放大來看 是因為作者是暢銷作家 近來最紅的作家 作品影響力很大 所以要挑出來看
當然 很可能是翻譯問題 不過 似乎不只如此囉
2007-10-11 17:55:29