文化創意考

內心戲還是拖延,原來全看演員演技?!

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2009-02-04


內心戲還是拖延,原來全看演員演技?!

文/zen

最近電視劇頗為好看,從《牽牛花開的日子》、《不良笑花》到《波麗士大人》、《光陰的故事》、《敗犬女王》(《籃球火》和《幸福的抉擇》就很糟了)都是主題設定很明顯,看得出導演與編劇的企圖心的作品。

可惜的是,不知道是偶像劇受制於收視率考量,還是台灣自拍戲劇斷層太久,夠水準的演員太少,以致於某些本來應該很不錯的戲,卻因為演技不足而無法將之發揮的淋漓盡致。

舉例來說,我最看好其精采度的《波麗士大人》,王小隸導演的功力自然無庸置疑,該劇從編寫、角色設定、取景、道具等等也都非常用心,故事更是和台灣人民每天日常生活相關的警察與社會治安,可惜的是,將近二十集看下來,戲雖不錯,演員也很賣力,總給人一種滯延的雜沓感。

本來以為王導此次的作品還是被拖戲給耽誤了,然而又覺得此處的慢並非收視率飆高後為了賺廣告費而硬寫入一堆五四三的拖(例如近來光陰的故事不斷剪回憶片段到走火入魔,就是拖字訣中最糟糕的一款),這部戲看起來是全片拍畢殺青後才推出的,以王導如此愛磨戲來看,不可能允許自己拖戲。

思考了許久,發現也許問題出現在主要演員的演技不足。所謂演技不足,並不是真的說演得很差,以林佑威來說,其表演進步幅度之大,劇中角色之投入和表現,是我相當肯定的。藍正龍則差強人意,勉強還可以接受。反倒是其他不少配角演員演得相當精采。然而,問題或許不再主角與配角各自的演技能力/進步,而是搭配在一起時的不協調感,讓靠段落拼貼剪接組合而成的戲劇在觀賞時就會感受到節奏的落差。

例如當一群演員一起處理一場戲時,你可以看到具備演技的老演員(雖然只是配角)帶著主要演員飆戲,加上人多可以不斷穿插對白過場動作,將畫面填滿,感覺就很緊湊。然而,當主要演員得獨挑某些段落的大樑,演出內心戲或者獨自全市某些行動時,演技不足,又沒有其他演員幫襯提攜時,戲劇時間突然變得難熬,拖延的停滯感不由自主的出現了。

於是我在想,如果挑大樑的主要演員演技再好一點,好到能夠表演內心戲的程度時,也許當畫面只有他們單獨出現時,觀眾就能因為欣賞其表演內心變化的深刻程度而融入劇情發展,接受劇情在某些地方必須進展緩慢,而不是拖戲。

好比說《光陰的故事》裡,有一場戲是資深演員中風了的阿西要安慰黃嘉千,黃嘉千哭倒在阿西腳邊,阿西一個人唱著哄睡歌陪黃嘉千,那場戲只有兩個人,也很明顯是拖戲(因為唱得很久),但卻因為阿西的演技而讓人感動,不會覺得此處是拖戲。

可惜的是,如今挑偶像戲大樑的主角們都太青澀稚嫩,不然就是太忙沒有時間被導演雕琢,拍起戲來多半像木頭人,毫無演技可言的年輕主人翁們靠一群人不斷演說對白來混場面的情況隨處可見,別說演內心戲,連一般的過場對白表演都亂七八糟(例如黑糖群俠傳,還有最近什麼霹靂MIT的,裡面由年輕偶像團體擔綱演出的角色全都糟糕透了)。

《波麗士大人》是可惜了的戲,擔綱主要角色的林佑威和藍正龍無法散發出駕馭整個劇的氣勢,表演能力又還不夠足以單獨承擔一場內心戲(林佑威則偶有佳作,或許是靠其角色設定取勝;藍正龍就差一點,原本的正直員警每次他獨自詮釋時都演得有點呆滯。其他主要配角中的年輕演員如飾演珍妮佛與諾曼姊弟檔,還有黃開儀與潘士淵等角色,則仍欠缺磨練,因此戲的進行有時便顯得卡滯)。

我在想,如果此劇換上一批演技十足的演員群的話,其精采程度恐怕要翻好幾倍。不過,絕對不是說《波麗士大人》不好看,已經很好看了,導演的用心完全可以了解,只是談一些美中不足處。也許是藉此部非常值得期待的戲來談談台灣戲劇演出的一些通病(其實《波麗士大人》中已經算是犯此錯誤最少的戲了)。

後來,我又想,許多國片之所以沉悶,除了刻意耍藝術片性質的以外,演員演技不足,導演太過青澀無法駕馭/指導演員,或許都有關係。試想,某些戲如果換成好萊塢的大咖演員來演出,是否質感就全然提升了?

台灣的偶像劇近幾年在編劇、選題、定角,甚至選景、服裝、道具製作都有一定程度的進步,也頗有戲劇復甦的趨勢,唯獨演員荒沒有辦法解決,也許是多年來已靠日韓中國戲劇填塞電視檔期讓老演員沒機會演出(失去知名度),有知名度的偶像團體卻又毫無演技(又不敬業),搞得偶像劇很沒看頭(實在不想看一群木頭糟蹋戲)。

我想,偶像明星其實也需要偶像劇(作品)拉抬身價,除了要求年輕偶像們去上肢體表演課進修外,導演不妨多找些舞台劇的演員來擔任配角或帶/教戲人,從實作中教導,讓資深老演員或舞台劇演員成為支持台灣戲劇的後援,幫忙培養優秀演員(或者自己就跳進來,例如像李立群、樊光耀、趙自強、郎祖筠等人橫跨兩界),從根本提振戲劇演出的品質,培育出懂得欣賞戲劇的閱聽人口,相信對舞台劇演出事業也很有幫助。

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5 Comments
  1. 回覆

    brahms6

    2009-02-04

    我自己最近也再看一些台劇,部分原因是,日劇現在品質越來越低落,除搞偶像以外,可能過渡韓劇化有關。04年左右日劇有翻拍舊作,或是名作,或者有好企畫的現象不再,07年開始日劇普遍都10%以下。
    搞了半天,NHK公共電視原本最陳悶,沒想到活用偶像,加上精良製作,這兩年收視最好反而是歷史大河劇。
    回來說台劇,我自己也看波麗士,甚至一些偶像劇,大致上都轉去看看。
    首先要說的是,這些台劇貌似無理頭,感覺像韓劇,事實上,他們幕後很多都是原本拍國片的導演或幕後。
    電視圈,對他們而言反而是一個生機,現在國片市場也沒這麼好拉,只是莫名其妙的紅了海角七號而已。
    與海角同時的國片,也沒多少人聽過,比如「花吃了那個女孩」。
    裡面有兩位女主角,通通都有演波麗士,還被去年金馬獎提名,不過沒多少人看過那不女同片(去晶晶或女書房看有沒有人討論)
    就從波麗士開始談。
    一開始我是不太想看這片,第一集看到兩位主角在警校的生活,勾起以前在部隊的回憶,所以就看了下去。
    藍正龍一開始是演的不錯,不過他這個角色比較單薄,林佑威的角色層次就很多。
    關於片子是否流暢,這個網上很多人討論,據說王小棣剪了2個版本,我是一直看台視版的,問題很大,王導花了很多時間在一些細節(走路、吃飯、開門等),但在關鍵時刻就近廣告,但據說三立版剪的比較好,故事比較完整。激起網友抗議,最後終於兩版合一。
    波麗士配角非常值得談,倒不是老演員,而是,他們都是先前拍國片或是表演藝術來客串的。另外,王導還喜歡用素人(可能使劇有點問題原因之一)
    演宏哥的那位,先前得了金鐘獎,據說他有演海角七號(吳朋奉)。
    上面說的女同片:演幼稚園老師、還有張檢兩位,就是花吃女孩的演員(當然也去了金馬獎)。
    另外眼尖的朋友也看到了,林俊維的後台大哥,也就是去了春晚、最近幾年爆紅的樊光耀。
    專業表演者在波麗士,身手一看就知道。光對白就差很多,甚至流暢度還超過主角。
    警察的故事,似乎各國一推出就很有好評:香港以前有新紮師兄,日本是大搜查線。
    看波麗士到後來,對我而言劇情或表演已經不重要,反而就試看看台灣一般的社會。很久沒有這種感覺。這片應該比海七更貼近庶民社會(我們哪有機會長跑去墾丁?但波麗士內的街頭巷尾,你下樓可能就有)
    台灣過去20年,美學在歐美等一些大國上,國片也很少人在看,所以很少在電視作品上看到真的跟你我庶民相關的,波麗士看的到熟悉的場景。

    • 回覆

      Zen大

      2009-02-04

      版主回應
      我看得沒你那麼廣
      只是藉此感想談談偶像劇觀影中的停滯感
      也許是所學影響
      對於探討社會現象的戲劇 我比較有興趣
      所以 雖然近幾年日劇有點衰退
      但其中探討社會現象的劇我還是會看
      例如秋季日劇的日本ol
      2009-02-04 17:06:43

  2. 回覆

    brahms6

    2009-02-04

    另外還想談一些類似韓劇的愛情片拉。
    最近稍微看一下敗犬。
    敗犬,想想先前那本酒井順子的書,我一看到楊景華感覺是:他如果是敗犬,全台灣女性大多到要自殺。
    30這個數字對女人殺傷力真的很大,尤其是嫁不掉、皮膚變差之類的;相對於日本的「螢之光」,台灣對這種題材比較尖銳,甚至誇張。敗犬女王我想評價應該兩極。但日本的乾物女反而博得認同。
    我還有看諸如不良校花等,這些劇我定位在國中生看的。雖然都是拿來殺時間的,不過我是這麼想的:這些劇現在不怎樣,看完也忘了。但是多拍,把產業鍊、機會建立起來,未來可能會有佳作出現。最怕不做、不拍,然後每天怨天尤人,等政府來救。
    PS,說到04年日劇,有幾部是改編小說的,我都很喜歡,也推薦,我還特別去買DVD來收藏。
    竹野內豐的「人間的證明」,不過他改編了森村誠一對二戰後背景的描述。
    中居正廣的「砂之器」,這是松本清張的原作,大多松本近來改編,由米倉涼子演的一系列劇都滿芭樂的,這部不一樣,在日本呼聲也很高。音樂、取景(日本奧出雲)以及演員表現,我都評價很高。
    另外中居好像還有宮部美幸的「模仿犯」,那我就沒看到了,據說中居這部也表現很好。

  3. 回覆

    台一

    2009-02-12

    只談演技的話 娘家很有看頭
    看了這部戲 才知道台灣有很多演技派的好演員
    剛得金鐘獎最佳男主角的雷朋不用說了
    其他表現精彩的演員還不少
    雖然也沿用偶像劇老套的爛情節(主角在關鍵時刻失憶/出車禍/流產…) 而且太會拖了
    不過只談演技的話 比三台都高明
    說不定客家台也有好的戲劇

  4. 回覆

    brahsm6

    2009-02-12

    拖戲,我的觀察是。
    這些劇的意義已經不在戲劇發展本身,反而在:他像一個老朋友,你每天晚上轉開電視,就可以看到他們,猶如在擬像世界的鄰居。
    當然劇的設計、場景,都是非常庶民的;
    也因此,這種劇通常演的單位是以「年」計。
    日本也有這種長壽劇,但沒這麼多集。
    香港也有阿,真情、好姨….

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Zen大

曾居敦南,現住安坑。 我是職業作家/時事評論員,同時也是出版顧問、讀思寫文字溝通表達力的專業講師、網路部落客。 每年讀書(至少)五百本,寫文(至少)五百篇,演講授課(至少)五百小時。 本版文章歡迎個人或非營利單位轉載,營利單位轉載,請來信取得授權(切莫私自轉載)。

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