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時尚的社會構成/邏輯

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2009-11-13

時尚的社會構成/邏輯

文/ZEN

書名:時尚學

作者:川村由仁夜

譯者:陳逸如

出版社:立緒文化

奢華時尚產業,總是吸引無數愛美人士的目光,各大品牌舉行的時裝新品發展秀,更是富豪名人雲集之處。

然而,當媒體用力的吹捧某些大師的作品之餘,川村由仁夜說,先別急著吹捧大師,時尚並非由這些天才大師所打造的,大師們不過只是時尚體制中的明星,負責吸引眾人的目光,但真正建構時尚的,是一套完整而綿密的體系,媒體、記者、時尚名牌企業、廣告行銷、消費者…全都參予其中,沒有一套完整而綿密的體系來支撐時尚工業的話,縱然有大師也是枉然。

川村由仁夜的《時尚學》一書,言簡意賅,除了簡短回顧時尚發展史,指出資產階級與市民社會的出現,封建時代僵固不動之階級的崩解,替時尚發展奠定了必要的社會基礎,更大規模地回顧了既有的時尚社會學理論,指出時尚並非橫空出世的天才所打造,而是奠定於特定時空脈絡的社會建構物,必須有一套完整的體系(或說場域)來支撐時尚工業的發展,這也是為什麼時尚之都在巴黎紐約而非上海新加坡…,因為前者有能吸引全球目光且高度專業分工的時尚體系,後者並無,因此僅能作為追隨者苦苦追趕。

川村由仁夜的《時尚學》的論述,其實是對發展文創產業的重要提醒,一個國家/地區有意發展某一產業的話,不能將目光只鎖定於少數天才型創作人,而是必須打造一個能夠能夠產業化的社會分工體系,在此體系中培養各種推動產業發展的人才/企業。體系是一種產業平台,分工越完備,世界影響力越大者越強。

以台灣來說,電子產業的發展堪稱擁有一套分工綿密而完整的電子代工體系,全世界都得看台灣的電子代工大廠的臉色(雖然並不是絕對領導,但有其優勢),其他像出版、電影、戲劇、棒球…,則雖有不少優秀人才參與但遺憾的是缺乏制度劃的培養人才與發展產業的體系的建構,因而無法讓這些產業茁壯發展。

一個產業的興衰並不在於自己的內需市場有多大/小,而是它的全球競爭力有多強?想要有堅強的全球競爭力,發展健全的產業分工體系是不可或缺的,川村由仁夜的《時尚學》的提醒,不光時尚業有用,有興趣的朋友可以參考。

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Zen大

曾居敦南,現住安坑。 我是職業作家/時事評論員,同時也是出版顧問、讀思寫文字溝通表達力的專業講師、網路部落客。 每年讀書(至少)五百本,寫文(至少)五百篇,演講授課(至少)五百小時。 本版文章歡迎個人或非營利單位轉載,營利單位轉載,請來信取得授權(切莫私自轉載)。

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